Spécification du modèle cible

Production d'artefact

Aperçu

Ce patron conceptuel peut être utilisé pour enregistrer de manière minimale les informations relatives à la production d’un artefact tangible. Il comprend :

  • Le ou les rôles du ou des actants dans la production d’un artefact;
  • Le moment lorsqu’un artefact a été créé;
  • Le lieu où un artefact a été créé;
  • Le niveau de priorité de l’actant ayant contribué à sa production.

Il ne comprend pas :

  • Le titre de l’artefact (le patron conceptuel Artefact doit plutôt être utilisé);
  • D’autres identifiants de l’artefact (le patron conceptuel Artefact doit plutôt être utilisé).

Les informations relatives aux artefacts eux-mêmes ainsi qu’à leur collecte, leur recherche, leur manipulation et leur conservation ne sont actuellement pas prises en compte dans ce patron conceptuel. Les informations minimales nécessaires pour identifier plutôt que décrire les artefacts ont été priorisées.

Introduction et contexte

Historique théorique

Fondamentalement, la production, la recherche et la collecte patrimoniales sont des formes de relation être humain-objet qui sont de plus en plus comprises au-delà du statut de l’être humain comme producteur de sens et de l’objet comme production illustrative (Macdonald 2011, 93). Au contraire, les artefacts sont de plus en plus considérés comme des espaces de significations interreliées ayant une valeur (Bann 2003, 120). Ainsi, la notion d’artefact a beaucoup évolué au cours des vingt dernières années pour inclure le patrimoine culturel immatériel ainsi que les objets matériels. Parce que la relation entre l’être humain et les artefacts est significative pour le secteur du patrimoine, elle fait l’objet d’une multiplicité de recherches et de pratiques, en particulier dans le cas du patrimoine immatériel qui s’incarne souvent dans les modes humains et vivants (Đerić, Neyrinck, & Seghers 2020, 11).

Énoncé des besoins

Dans le contexte du modèle DOPHEDA actuel, les artefacts sont compris comme englobant les objets matériels, qui constituent souvent l’unité centrale des enregistrements des bases de données patrimoniales. À cette fin, un certain nombre d’informations de base sont généralement utilisées à travers les disciplines. Une évaluation des champs pouvant leur être associés a été réalisée par le J. Paul Getty Trust lors de l’établissement d’un identifiant pour les objets (Object ID), une norme internationale pour les biens culturels destinée à prévenir le commerce illicite des artefacts dans le monde entier (ICOM 2021). Ces champs d’identification normés sont les suivants :

  • Type d’objet;
  • Matériaux et techniques;
  • Mesures;
  • Inscriptions et marques;
  • Caractéristiques particulières;
  • Titre;
  • Sujet;
  • Date ou époque;
  • Producteur·rice.

Comme la seule fonction du patron conceptuel Production d’artefact est de prendre en compte les objets en tant qu’unité centrale d’enregistrement dans les collections patrimoniales, tous ces éléments ne sont pas abordés dans le modèle; seuls le rôle de la personne ayant produit l’artefact et la date ou la période de production sont pris en considération. Les titres et les identifiants sont traités dans le patron conceptuel Artefact.

Description du patron conceptuel

Les informations relatives à l’identification et au rôle de l’actant ayant contribué à la production de l’artefact sont centrées sur une instance de PC14_a_été_effectué_par liée à une instance de E12_Production par la propriété P01_a_pour_domaine. Cette instance de PC14_a_été_effectué_par pointe vers une instance de E39_Actant identifiant l’actant par la propriété P02_a_pour_portée.

Pour clarifier le rôle de cet actant, la même instance de PC14_a_été_effectué_par est liée à la valeur du Rôle de l’actant dans la production (une instance de E55_Type) par la propriété P14.1_dans_le_rôle_de. Cette instance de E55_Type est qualifiée par une autre instance de E55_Type (un nœud doté d’un qualifiant spécifié) portant le libellé « Rôle de l’actant » par la propriété P2_a_pour_type.

Pour préciser la priorité de l’actant dans la production de l’artefact, la même instance de PC14_a_été_effectué_par est également liée à la valeur de la Priorité de l’actant dans la production (une instance de E55_Type) par la propriété P14.1_dans_le_rôle_de. Cette instance de E55_Type est qualifiée par une autre instance de E55_Type (un nœud doté d’un qualifiant spécifié) portant le libellé « Priorité de l’actant » par la propriété P2_a_pour_type.

Le lieu et la date de production de l’artefact sont centrés sur une instance de E12_Production qui pointe vers l’objet produit (une instance de E22_Objet_élaboré_par_l'humain) par la propriété P108_a_produit.

La valeur du Lieu de production (une instance de E53_Place) est liée à cette instance de E12_Production par la propriété P7_a_eu_lieu_dans.

Le moment durant lequel la production a eu lieu est indiqué à l’aide du patron conceptuel Limites temporelles lié à l’instance de E12_Production par la propriété P4_a_pour_intervalle_temporel avec des valeurs extraites des nœuds de saisie Date de début de la production, Qualifiant de la date de début de la production, Date de fin de la production et Qualifiant de la date de fin de la production.

Diagramme

070_PatronConceptuel_Production_p

Exemples

Exemple 1

L’œuvre Canadissimo (P190_a_pour_contenu_symbolique, Appellation de l’artefact) a été réalisée par le collectif artistique BGL (P190_a_pour_contenu_symbolique, Appellation de l’actant participant à la production) et présentée au Pavillon du Canada de la Biennale de Venise (P7_a_eu_lieu_dans, Lieu de production) en 2015 (P82a_le_début_du_début, Date de début de la production; P79_a_son_début_qualifié_par, Qualifiant de la date de début de la production « Ou avant »; P82b_la_fin_de_la_fin, Date de fin de la production; P80_a_sa_fin_qualifiée_par, Qualifiant de la date de fin de la production « Ou avant »). Le collectif BGL est composé de Jasmin Bilodeau (P2_a_pour_type, Rôle de l’actant dans la production « Créateur »; P2_a_pour_type, Priorité de l’actant dans la production « 1 »), Sébastien Giguère (P2_a_pour_type, Rôle de l’actant dans la production « Créateur »; P2_a_pour_type, Priorité de l’actant dans la production « 1 ») et Nicolas Laverdière (P2_a_pour_type, Rôle de l’actant dans la production « Créateur »; P2_a_pour_type, Priorité de l’actant dans la production « 1 ») (Wikipedia 2022).

Exemple 2

La photographie Self-Portrait (P190_a_pour_contenu_symbolique, Appellation de l’artefact) de Yousuf Karsh a été prise à Ottawa, CA-ON (P7_a_eu_lieu_dans, Lieu de production) en 1938 (P82a_le_début_du_début, Date de début de la production; P82b_la_fin_de_la_fin, Date de fin de la production) par Karsh (P2_a_pour_type, Rôle de l’actant dans la production « Créateur ») qui en était le seul créateur (P2_a_pour_type, Priorité de l’actant dans la production « 1 ») (Karsh 1938).

Exemple 3

La sculpture Flightstop (P190_a_pour_contenu_symbolique, Appellation de l’artefact) de l’artiste Michael Snow (P2_a_pour_type, Rôle de l’actant dans la production « Créateur »; P2_a_pour_type, Priorité de l’actant dans la production « 1 ») est exposée au Centre Eaton de Toronto depuis 1979 (P82a_le_début_du_début, Date de début de la production; P82b_la_fin_de_la_fin, Date de fin de la production), date à laquelle elle a été fabriquée et installée. L’image disponible dans Wikimedia Commons a été prise par Simon Law (Law 2011; Snow 1979; Wikipedia 2021).

Exemple 4

« I am half sick of shadows, said The Lady of Shalott » (Alfred, Lord Tennyson, The Lady of Shalott, Part II) (P190_a_pour_contenu_symbolique, Appellation de l’artefact) de John William Waterhouse est une œuvre peinte de 1915 (P82a_le_début_du_début, Date de début de la production; P82b_la_fin_de_la_fin, Date de fin de la production) réalisée uniquement par l’artiste (P2_a_pour_type, Rôle de l’actant dans la production « Créateur »; P2_a_pour_type, Priorité de l’actant dans la production « 1 ») (Waterhouse 1915; Wikipedia 2018).

Documentation connexe

Modèles externes

Nœuds de saisie

Entités du CIDOC CRM

Discussion

Justification

La plupart des bases de données patrimoniales centrent leur enregistrement sur un objet collecté plutôt que sur son ou sa producteur·rice. À des fins de mise en application fonctionnelle, il est donc nécessaire de créer un patron conceptuel qui permette l’identification de l’artefact. Le patron conceptuel Artefact a pour seul but de rendre compte des objets en tant qu’unité centrale de l’enregistrement dans les collections patrimoniales.

En outre, étant donné que la plupart des institutions se concentrent actuellement sur les objets tangibles plutôt que sur les artefacts intangibles comme unités centrales de leurs enregistrements, ce patron conceptuel n’offre que la possibilité de documenter des objets physiques. Ceci explique l’utilisation de la classe E22_Objet_élaboré_par_l’humain, qui est destinée à être utilisée pour les produits physiques plutôt que pour les pratiques vivantes.

Limitations

De plus, dans le cas d’un artefact dont la production peut être décomposée en de multiples sous-évènements (p. ex. une sculpture produite grâce au procédé de cire perdue pourrait être déconstruite en de nombreux évènements), il n’est pas encore possible de lier plusieurs évènements à une instance unique de E12_Production. Par ailleurs, sur la base de la quantification de la propriété P108_a_produit (a_été_produit_par) dans le CIDOC CRM, il n’est pas permis de lier plusieurs instances de E12_Production au même artefact.

Enjeux connexes sur GitHub

Cas limites

Exemple 1

Même si ce patron conceptuel permet d’enregistrer une certaine forme de rôle dans la production d’un artefact, la manière d’enregistrer cette information de façon cohérente et significative n’est pas claire. D’ailleurs, la manière de déterminer le rôle et la priorité dépendra possiblement de chaque nœud en relation avec un autre. Par exemple, Jeff Koons pourrait se voir attribuer la Priorité de l’actant participant à la production la plus élevée pour n’importe laquelle de ses œuvres, bien qu’il ne participe généralement pas physiquement à leur réalisation. Les concepteurs·rices, les ingénieurs·es, etc. qu’il emploie auraient une Priorité de l’actant participant à la production inférieure.

De même, il n’est pas clair si la production d’une œuvre débute par son idéation ou sa création physique. Qu’en est-il des performances ou des productions immatérielles? L’utilisation d’un qualifiant conceptuel attribué aux dates pourrait éventuellement être évaluée.

Exemple 2

Une valeur manquante/inconnue pour le Rôle de l’actant dans la production pour un actant participant à une production collective peut limiter considérablement la portée sémantique de la hiérarchisation de tous les actants impliqués. Si, dans une production réalisée par trois actants, seuls deux d’entre eux sont priorisés, il devient impossible de savoir où se situe l’actant non priorisé par rapport aux autres.

Exemple 3

Lorsqu’un évènement se déroule en ligne ou dans un univers virtuel, il peut devenir difficile de déterminer son emplacement physique. Par exemple, un artiste peut produire une œuvre uniquement en ligne à partir d’un ordinateur situé à Winnipeg (CA-MA), tout en utilisant une plateforme de rassemblement accessible sur un serveur Web qui pourrait également être considérée comme le lieu de production.

Exemple 4

L’œuvre Canadissimo a été réalisée par le collectif artistique BGL et présentée au pavillon du Canada de la Biennale de Venise en 2015. On pourrait dire que la Biennale de Venise est le lieu d’exposition plutôt que le lieu de production, ou les deux étant donné qu’il s’agit d’une installation.

Bibliographie

Bann, Stephen. « The Return to Curiosity: Shifting Paradigms in Contemporary Museum Display ». Art and Its Publics: Museum Studies at the Millennium, édité par Andrew McClellan. New Interventions in Art History 2. Malden, US-MA : Blackwell Pub. Co, 2003 : 117-132.

Conseil international des musées. Object ID. ICOM. 19 juillet 2021. https://icom.museum/en/resources/standards-guidelines/objectid/.

Đerić, Tamara Nikolić, Jorjin Neyrinck, et Evelyne Seghers. Museums and Intangible Cultural Heritage: Towards a Third Space in the Heritage Sector, A Companion to Discover Transformative Heritage Practices for the 21st Century. Projet sur le patrimoine culturel immatériel et les musées. Anderlecht, BE-BRU : Werkplaats immaterieel erfgoed, 2020. https://www.ichandmuseums.eu/en/toolbox/book-museums-and-intangible-cultural-heritage/success#details.

Doerr, Martin, et Christian Emil Ore, éds. Definition of the CIDOC Conceptual Reference Model. Documentations du CIDOC CRM, 7.0.1. Paris, FR-IDF : Conseil international des musées (ICOM), 2020. [http://www.cidoc-crm.org/sites/default/files/CIDOC%20CRM_v.7.0.1%2018-10-2020.pdf](http://www.cidoc-crm.org/sites/default/files/CIDOC%20CRM_v.7.0.1%2018-10-2020.pdf).

Karsh, Yousuf. Self Portret. Photographie. 1938. Cette image est disponible à Bibliothèque et Archives Canada sous le numéro de référence de reproduction PA-212511 et sous l’identifiant MIKAN 3198631. Cette étiquette n’indique pas le statut du droit d’auteur de l’œuvre jointe. Une étiquette normale de droit d’auteur est encore requise. Voir Commons: Licensing pour plus d’informations. Bibliothèque et Archives Canada ne permet pas l’utilisation libre de ses œuvres protégées par le droit d’auteur. Voir Category: Images from Library and Archives Canada. https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Yousuf-Karsh.jpg.

Law, Simon. Toronto Eaton Centre, Toronto, Canada. Photographie. Flickr. 2006. https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Flight_stop.jpg.

MacDonald, Sharon, éd. « Collecting Practices ». A Companion to Museum Studies. Blackwell Companions in Cultural Studies. Malden, US-MA : John Wiley & Sons, 2011 : 81-97.

Snow, Michael. Flight Stop. Sculpture. Flickr. 1979. https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Flight_stop.jpg.

Waterhouse, John William. « ‘I Am Half Sick of Shadows’, Said The Lady of Shalott » (Alfred, Lord Tennyson, The Lady of Shalott, Part II). Peinture. 1915. https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:John_William_Waterhouse_-_I_am_half-sick_of_shadows,_said_the_lady_of_shalott.JPG&oldid=838315116.

Wikipedia. « John William Waterhouse - I Am Half-Sick of Shadows, Said the Lady of Shalott.JPG ». Wikipedia. San Francisco, US-CA : Wikipedia, 2018. https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=File:John_William_Waterhouse_-_I_am_half-sick_of_shadows,_said_the_lady_of_shalott.JPG&oldid=838315116.

___. « Flight Stop ». Wikipedia. San Francisco, US-CA : Wikipedia, 2021. https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Flight_Stop&oldid=1021679066.

___. « BGL (artists) ». Wikipedia. San Francisco, US-CA : Wikipedia, 2022a. https://en.wikipedia.org/wiki/BGL_(artists).